已经很长时间，没在大银幕上看到拍得精彩的动作片。
好莱坞有。
之前基努·里维斯的「疾速」系列出新作——《疾速备战》，片中老男神基努全程拖着五十好几的身体生死逃亡，每一场打戏都看得人异常疲惫。
不过，花式繁多的动作设计才是系列卖点，到第三部没见含糊，持续升级，它仍是近几年最出色的动作电影。
可惜啊……没引进。
拍动作片拍得好的，还数港片。
但香港现在也很少拍，一群导演沉迷《追龙》《扫毒》《使徒行者》这些换汤不换药的警匪题材。
偶尔来几部，也不复昔日荣光。
这两天，有一部越南电影《二凤》官宣定档，主打女性动作元素，里面的打戏看起来竟然类似港产片风格。
越南电影新鲜，我没看过几部，只知道那边有位大导演陈英雄，拍出过文艺青年交口称赞的《青木瓜之味》。
动作类型也新鲜，在越南电影，乃至整个东南亚范围内，都挺少见。
这部一出，爆了。
今年2月本土上映，直接破了越南影史票房纪录，后来登陆北美，依旧拿下不俗的票冠成绩。
不仅成为Netflix首部上线的越南电影，烂番茄网站上，94%的新鲜度，也证明了它的口碑。
《二凤》之于越南电影，大概就相当于《战狼》之于华语电影吧。
以女性为主的打戏，更不必说。
男打星常有，女打星难求。曾经的杨紫琼都快接近收山，年纪已经到了在好莱坞的《摘星奇缘》里，演华裔豪门婆婆的阶段。
目前整个亚洲的大银幕上，太缺能打的女明星。
所以我们现在几乎看不到，飒到不行的女性动作片。
现在，《二凤》终于带着这一类型，重出江湖。
《二凤》女主角的扮演者吴青芸，有着「越南章子怡」之称，在当地是家喻户晓的巨星。
当然国内网友觉得她更像「越南樊少皇」，转型拍打戏，也算走对路子了。
这位姐姐之前做过舞蹈家，当过模特，电影里要一套农妇造型，从头「土」到尾，称得上她大力突破形象之作。
电影要讲的故事，看上去不算复杂——
越南一名底层女性海芙蓉（吴青芸饰），在女儿梅被人贩子拐走后，独自踏上了救女之路。
海芙蓉在村子里，本就是个狠角色。
现在又丢了女儿，正如失去爱犬的JohnWick，像极了愤怒暴走的野兽。
据说，经验老道的打猎者，到丛林里，一般会去狩猎公老虎。
即便是碰到没有看管的老虎幼崽，也绝对不碰。
因为他清楚地知道，哪怕追到天涯海角，母老虎都会杀死带走自己幼崽的人。
千万不要去惹一名「母亲」。
而《二凤》精彩的点就在于，又给这位母亲加了层更狠的身份——
海芙蓉以前在西贡，那可是混黑道的女大佬。
且脾气火爆，身手惊人。
由于结婚生女，才从此金盆洗了手。
当她得知女儿被儿童拐卖组织绑走，从乡下的小村庄，一路不屈不挠地打回西贡。
一切已经今非昔比，无人帮手的她，必须靠自己一个人，把梅救出来。
期间海芙蓉大闹过菜市场，困斗过修车行。
爬上正行驶的火车车顶，也被捆了全身扔到海里，甚至要只身直捣黑帮组织的「巢穴」。
搏命拼杀的打戏，占了整部电影的最大篇幅，虽然从母女亲情出发，《二凤》的本质仍是动作爽片。
有人可能一眼看穿，它的情节脉络就是「女版《飓风营救》」。
连姆·尼森主演的经典电影，同样讲述一名特工在女儿被绑架后，必须在几十个小时之内救出她的故事。
类型突出，剧情简明，在电影创作法中，两部片子显然皆属于「高概念」作品。
区别在于，《飓风营救》是典型的西方动作戏，缺不了枪战肉搏，以及惊心动魄的危机大场面。
《二凤》的动作设计，则更挂靠港片里的打法，拳拳到肉、生猛凌厉。
并承袭眼花缭乱的港式快速剪辑大法，天下武功，唯快不破。
以至于预告的节奏已够抓人，看完包你血脉偾张——
从中也足以看出，本片的打戏设计，花样机巧且密集。
小空间的打戏，有。
螺蛳壳里做道场，修车行里任何一样修车用到器械，都能化为手中的武器，与对手过上几招。
大场面的打戏，也有。
追车、夺枪、扒火车，这些加码要素，在电影里齐全得一个不落。
而要面对层层难关的海芳，并非无敌开挂的主角设定，她被打趴下无数次，也在死亡边缘不断徘徊。
能支持她打到最后，撑到最后的，全靠救回女儿的那份迫切与坚定。
最爽的还是她对着女反派，说出的那句台词，「也许我是来错地方了，但你也绑错了孩子」。
除此之外，故事的文戏部分，依旧留出悬疑感。
绑架女儿梅的那伙人，绝非简单的人贩子，他们拥有强大的黑帮背景，目的也不止于普通的儿童拐卖。
海芙蓉寻找女儿下落的过程，因此多了些犯罪电影的味道。
在越南，人口拐卖的确算是常见的社会问题，连当地警察有时都会选择睁一只眼闭一只眼。
背后牵扯出的黑心产业链交易，又令人齿寒。
电影里，用「为母则刚」的一个女人，对其进行摧枯拉朽，令海芙蓉的形象又瞬间变为一名不分性别的「孤胆英雄」。
想看的话，别找周周要资源啦。
电影9月20日全国上映，这种动作片当然还是大银幕看着最爽。