扇里有话
扇，会意。从户从翅省。户，单扇门;从翅，像鸟的翅膀，可以张合。 最早的扇子图像出现在四川成都百花潭出土的战国金银错铜壶上，奴隶手执长柄扇。这种扇古称 翣(sha) ， 又作 翣 ，称障扇或掌扇，由色彩斑斓的雄雉尾羽制成，可招风、蔽日、障尘，左右开合也像门户。 扇 从羽从户，由此可以得到明证。 绢扇，以竹木为架，面成圆形或椭圆形，用薄丝绢糊成。因以扇柄为中轴，面素白色，左右对称似圆月，又称 团扇 。对称式团扇出现后，历代沿用不衰，成为中国传统扇型之一。唐代王建《调笑令》词曰： 团扇团扇，美人并来遮面。 于是，团扇又有并面、便面、障面等雅称。 四川古有 蚕丛之国 之称，丝织品产量丰富，绢、罗、纨、绸之类的轻薄织物，都可用来糊扇面，故又称为罗扇、纨扇。著名的成都 桐花凤罗扇 始于唐代，被视为四川工艺扇的发端。它是纨扇上绘制川西南名鸟 桐花凤 而得名。唐剑南西川节度使李德裕曾作《桐花凤扇赋》： 美斯鸟兮类鸳鸯，具体微兮容色丹。彼飞翔于宵汉，此藻绘于冰纨。虽清伙而己至，常爱玩而忘飧。
明代，因折扇便于袖藏，加上永乐帝朱棣对折扇的推崇，绢扇逐渐被取代而成为女性专用物。当时的四川是全国三大名扇产区之一，每年向朝廷进贡一万余把扇子。蜀扇 其精雅则宜士人，其华灿则宜艳女 ，宫中所用蜀扇有的高达每柄一两*金。荣昌折扇，创制了绸面、水磨骨、雕刻、漆嵌、泥金、金粉写画等新品种，是继苏杭名扇的后起之秀。 德阳潮扇，以蜀产厚绢做扇面，工笔重彩巧绘成，是古代朝廷贡品。蒋介石曾命宋子文亲选4把交张大千、谢趣生画扇，作为寿礼送给而当时美国总统罗斯福。罗斯福惊叹不已，将其中两把赠与美国国家博物馆作为永久馆藏。 扇上作画的传统，自古就有。最早记载见于张彦远《历代名画记》中杨修为曹操画扇，误点为蝇。晋代书画名家辈出，留下不少扇面书画的故事，如王献之 桓温尝请画扇，误落笔，因就成鸟驳牛，极妙绝。又书《驳牛赋》于扇上，此扇义熙中犹在 。书画入扇，盖因中国文人有处处留墨的雅好。唐代周昉的《簪花仕女图》里仕女手持牡丹团扇，宫廷的扇画主要是装饰扇面之用。 绢扇扇画于宋代臻于顶峰。五代西蜀宫廷画家*荃发展出线色相溶，不漏墨色痕迹的没骨画法，是继工笔后绢扇最常用的画法之一。后蜀降宋后，他和儿子*居及一批西蜀画家被吸纳到汴京的翰林图画院，延续了五代 *家富贵体 的宫廷画法。宋代皇帝对艺术的支持，重文轻武的*治导向，文人画家的兴起，逐渐发展到诗、书、画、印同扇。 《宋人画册》中百幅小品中仅扇面就占了六十多幅，这些绢本扇面，小至野草闲花，昆虫禽鱼，大至亭台楼阁，远山叠翠，都运以匠心，出以妙笔;以用笔纤细，傅色浓丽的特点形成宋院体画法。画家利用绢扇扇面的形制，移大作小，指引观者的目光，凝于扇面的方寸之间，近观精察，细心品味微观艺术的奇观妙象。与大幅山水的山高水远相比，小巧的扇面中一草一木、一水一石更能表现出天地自然的内心世界，传达出更加细微恰切的情感。此时，绢扇扇面作为一种绘画小品，已经完全从扇子中脱离出来，成为一种独立的艺术形式。 折扇书画风行于明清，但始于宋代，詹景凤《东图玄览编》称： 马远[1]竹鹤、桂花二册，本是一折叠扇面，与今折叠扇式无异，扇式折痕尚在，皆绢素为之。 折扇扇面的形制特殊，扇面呈现半圆的射线状，因此它的构图章法和处理视觉平衡上存在一定的难度，有些折扇作品只书不画。加之扇面展开时凸凹不平，难以下笔，要在这尺幅半圆之内，做出穿插错落、疏密有致的情趣，并非易事。也许正是这样的难度，吸引无数丹青妙手殚思竭虑，苦心经营，也使团扇扇面艺术一时受到冷落。 观故宫所藏折扇，无论成扇或扇面帖，为数极多，明贤如沈唐文仇，其精品几不胜数，而纨扇绝少，驯致竟无一件，而清代亦然。
扇面书画既能诗书画即兴挥洒，也能深思熟虑，工写兼备;既可做单面，也可做双面;撒开即可作画，收起便是一副成品，无需另外装裱。比起其他画种，有着更为灵活的作画形式。折扇因其实用，便于携带，收藏和展示，是文人雅士随身携带的风雅之物，故有 怀袖雅物 的美称。而对扇子的把玩，包括扇骨，扇面，扇坠等研究和讲究，使扇子成为一种兼具工艺之美和书画之美的艺术集大成者。扇画，以扇面的艺术形式而存在的中国画，早成为中国美术史不可或缺的一部分。 [1] 马远，生卒年不详，字遥父，山西永济人，南宋时期著名画家，南宋四大家之一。