张华立董事长用两个词来定位“芒果季风”——超梦幻、后现代，关于季风剧场，芒果希望可以兼具高概念强剧情以及对现实的关照。具体表现在，第一是题材类型更真实，第二是创作手法更多样，第三是表达更贴近现实受众。
作者：蓝二
编辑：王子之
版式：王威
芒果TV影视中心总经理唐藩一个巨无霸体在短剧集领域入场了。
湖南卫视与芒果TV联合推动的短剧“芒果季风”计划，是在一个多月前的湖南卫视招商会上被初次提及，放在今年短剧集爆发的背景下，湘*的动作并不令人意外，而数日前的金鹰节期间，这一计划的合作阵容、播出模式以及首批剧集等等落地信息被一次性释放，更令行业真正看到了他们在短剧上的决心和力量。
毕竟，相比其他平台将短剧视作内容精品化的未来趋势，湘*则将其紧要性似乎更提了一层。在湖南广播影视集团公司*委书记、董事长，芒果超媒*委书记、董事长张华立看来，这是湘*为应对迫至眼前的长视频行业危机（比如部分长剧集注水或大成本版权剧，但口碑坍塌的不在少数），而拿出的重要方案。
湘*的进入，从长视频平台维度来看，是所有大角色都已完成入场，而从传统电视台维度来看，则是引领性的第一家。台网联动的阵仗，高举高打的姿态，“电影人+爆款团队+新锐力量”的各方集结，跳脱出固定类型的多元化布局，以及借助这一动作正在试图为国剧生产模式争取变化契机——湘*的出击，可能会对整个行业的短剧势能布局带来一份加速力。
负责“芒果季风”内容层面操盘运作的芒果TV影视中心总经理唐藩，接受了黑白文娱独家专访，来谈谈他们的短剧布局逻辑。
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湘*的真正布局并不算早，但动作极快。
“今年6月，华立董事长提出要策划一个精品短剧带，从策划到拍板，一个月的时间，全集团上下就达成一致，明年就推出，并且打通整个台网资源来做。”
“芒果季风”剧场，以湖南卫视+芒果TV双平台为载体，双平台共同投入，共同营销，共同联播，互动引流。
内容组织和制作层面由芒果TV的团队负责。唐藩团队花了两个月时间，与行业内大量的优秀内容团队沟通，从市场投递的多个项目中，优选适合“季风剧场”的首批项目。
到了8月底，第一个项目，由曹盾、高翔执导，秦昊、尹昉主演的反盗猎题材剧《狂猎》，已经开机。
短剧集的存在，是在长剧集与电影之间开辟出了一个新的创作空间和创作语境，它于内容创作领域的兴奋点就在于，很多过去无处施放的内容题材，现在有了合适的落地载体。
“有时候奔着一些典型的项目去谈，讨论却会发现不太符合我们的需要，而创作者翻出一些收藏已久的想法，常常却会跟我们一拍即合”，“正处保密中”的与陆川导演正在策划的一个系列化项目，就是这样的情况。
由此也可以看出，短剧内容领域仍处于“萌新”的探索阶段，类型、题材、故事，与短剧体量、叙事特点之间还需进行更多的适配尝试。就行业第一步的尝试来说，追求高能叙事、紧凑节奏的悬疑冒险类型天然地成为了短剧的第一块阵地。
但对湘*来说，类型化剧场显然不是他们的选择。
从“芒果季风”的正式发布来看，无论是站在台上的导演编剧们，还是获披露的首批作品，已经覆盖了*史、*事、喜剧、悬疑、青春、都市情感等多种题材类型。
“从湖南卫视到芒果TV，芒果本来就是大众化的平台，国民度非常高，如果我们做一个类型化剧场，是在将自己的辐射视野收窄。与此同时在我们的考量中，类型化剧场的后续升级方向，不可避免的是在激烈度、尺度上做文章，这与我们的价值导向并不相符。”
更关键的是，就像前文提到过张华立对“芒果季风”的定性，短剧的规划发展，对于湘*的长视频内容体系不是一种品类的跟风补齐，而是要来起到升级作用的，这也就更决定了它的多元化布局。唐藩将他们的短剧定位为每一条内容赛道上，处在产品梯队更顶级位置的类别，对于每一个大众比较喜欢的基础类型，他们都要布局上，既形成赛道竞争的差异化，也形成对相应梯队的带动升级。
“我们发现市场上几乎绝大部分短剧储备都是涉案类项目，所以我们团队也不得不找一些小说，以及策划一些话题，让编剧们去改编创作。这几年很多剧集走入了一个非常悬浮和套路的模式，季风剧场我们希望可以做到三点，第一是题材类型更真实，第二是创作手法更多样，第三是表达更贴近现实受众。华立董事长他是用两个词来形容——超梦幻、后现代，我们希望兼具高概念强剧情以及对现实的关照。”
比如芒系根本性的青春基因，尽管一直在出爆款内容，但他们也在思考青春题材要如何升级。
“像今年的《下一站幸福》《以家人之名》，都是偶像元素打底，调和一些现实元素，尝试偏现实的拍摄手法，但是我们可能又跟那种纯北方系的生活剧不太一样，所以是在摸索一条属于我们自己的青春现实方向。”
“芒果季风”第一时间邀请张一白导演合作，就是希望在这个赛道上借由短剧创作进行内容升级，“青春不应该让大家感觉就是比较轻飘，就是小孩子看的，重要的是怎么去升级表达它，一定不是说我们现在要做一个高级的东西，就把青春元素给抛弃了，而是说我怎么去在更高的要求之下，去做更打动人的青春和爱情。青春的质感，这是我们和一白导演一直在探讨的东西”。
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湖南卫视真身出动，对于行业来说，其影响力依然惊人。
与视频平台今年在短剧上以新锐创作力量为主力*不同，“芒果季风”最大的亮点则是将电影圈和偏正剧圈的顶级创作者们，拉到了队伍中来。
“张一白老师成了我们的义务宣传员，他看到合适的好项目就会说，你快去跟芒果季风合作。”
在唐藩看来，传统创作者们对于电视台依然有情结和信任，愿意在这个平台的支撑下去进行创新剧集的创作；与此同时，台网联动带来的可能性，也对他们形成了非常大的吸引力。
“电影导演们对于来我们这里尝试拍电视剧，反馈都非常积极和热情。”在发布台上，张一白、陆川、高群书、叶伟民、俞白眉成为了电影圈导演的代表，而唐藩则向我们透露，事实上陈思诚、郭帆、路阳等导演也谈到了合作意向，“郭导和路导原本也是要来参加发布会的，因为赶上《 》后期和上映才没能来”。
电视台的吸引力，显然不仅仅在于情结，尤其是省级卫视中收视第一的湖南。如果说优爱腾平台先探出了短剧的部分创作规律，并完成了短剧的第一轮用户普及与认知，那么计划全年排播的“季风剧场”，就可能从更广泛的接触面上，去对传统收视进行碰撞，在更大更广众的样本层面上，给整个行业一些新的短剧集经验。
比如在项目制作中，既有习惯长篇创作的剧集创作者从一端向文本的精细化进行，也有电影导演从另一端出发进行电影语言的扩展性尝试，两者的各自尝试可以为处于中间地带的短剧带来更多的创作可能性。
又比如，将创新的内容视角，和偏于犀利、高浓度的剧情，落到电视观众这样更宽泛的收视视野中，会影响到真正跨越不同圈层甚至阶层的大众，带来更深层的观赏习惯的改变。
而不同于视频平台密集播映的方式，“季风剧场”采取周播模式，在时间跨度上拉得更开，若内容足够好可能会为短剧形成更长的爆发期，相反如果内容吸引力不足，则会让观众在更长的等待更新期中失去兴趣。这也就对内容创作提出了更高的要求。
并且据唐藩介绍，目前围绕着周播的更合理设计，产品技术层面针对台网联动播出互动模式的设计，依然在优化进行中。
整个“芒果季风”是一个跨维组局的状态，除了电影圈，爆款剧集创作圈，以及正在成长中比较优秀的新创作者，都进入了创作生态之中。一方面，这与创新内容的多元化创作梯队建设有关，另一方面，也体现出了芒系对于短剧集操作的核心考量。
“第一是好故事，第二是好题材。至于要用什么团队去操作，用什么样的成本去支撑，只会考虑是不是能达到最恰当的呈现效果，投入本来就不应该被当作一个最大卖点。小的故事，我们就精巧地讲，恢弘的故事，我们就做更大的考量。”
这是中国剧集网台联动的新尝试，“芒果季风”计划将掀起一场怎样革新的飓风，我们也拭目以待。