将犯罪、枪战、破案等一系列惊悚元素放置于恶劣的自然环境之中，让主角在各种危机、冲突之下，完成抓捕任务。
这样类型的电影不在少数，比如去年的《飓风奇劫》。
而以冰雪为背景的犯罪题材电影，更是近年来的大热。
国外的电影有《冰血暴》、《雪山惊魂》、《猎凶风河谷》、《雪人》，国产片也有《冰河追凶》、《暴雪将至》、《沉默的雪》，包括还未上映的、让黄渤拿下金马奖最佳男主角的《冰之下》。
其实“暴风雪下的犯罪”，并不是一个容易拍摄的题材。
一来，自然条件恶劣，最主要是天儿太冷，场景的选择、演员的表演受到限制。
二来，雪、冰，这些相对来说较为静止的自然景物，拍出来也许很美，有时候也能营造出恐怖阴森的感觉，但是想要拍出紧张刺激的氛围，就不那么容易了。
《雪暴》这部电影的优点，就在于它巧妙的设计了一系列巧合，让几名主角从度假村到藏金地再到度假村之间来回的调度；同时又较好的利用了暴雪的风声、飞雪的场景，将这种动态感和惊悚感体现了出来。
印象最深的有两场戏：
一是，张震饰演的警察，在雪林之中，与犯罪分子斗智斗勇，成功的制服两名劫匪的段落。先是通过与二毛互换衣服，让老周将二毛打伤；后又诱敌深入，利用防熊夹子，将老周落入陷阱。这段戏很好的利用了茫茫雪野的特殊环境，体现出“警匪斗”的精彩。
二是，雪暴袭来，在繁杂的芦苇、凛冽的飞雪之中，警察与劫匪老大正面对峙的段落。此时芦苇、飞雪混成一片，从视觉上形成了雪之迷宫，再加上如同鬼怪哀嚎般的暴风之声，让整个场面极具戏剧张力。
但是本片也与其他“雪暴+犯罪”电影存在同样的问题——节奏拖沓，整体偏慢。
可能就是因为场景的单一、色彩的寡淡，以及人们在极寒天气动作迟缓的缘故。这类电影都会出现大量的长镜头和人物特写，总给人一种在刻意抻长时间的感觉。
尤其是这部电影中，女性角色的过度介入略显突兀，戏份也略感繁多。
首先，警察女友为什么一定要去深山里寻找男友？
这个设计有点刻意了，根据后面的剧情我们知道，女友是警察与劫匪争斗之中不可或缺的一环。但是从实际情况考虑，她出现的前提就显得非常牵强。
第一，警察已经跟她明确说了他在执行任务，且不说这个任务本身的危险性，单说雪暴马上就要来了，她还非要往深山里跑，这不是给警察添麻烦，也把自己的生死置之度外吗？不就是“爱不爱我”那点事儿吗？怎么就不能等警察回来之后再说呢？就算原计划明天要离开这里，也可以为了爱情再晚走一两天啊？总比单枪匹马进雪林、遇雪暴，还联系不上男友不知道他在哪里强吧？
第二，两名劫匪打伤警察将其带回度假村时，女友手里明明拿着枪，完全可以先开枪制服劫匪，却举着枪不动，愣是让一手扛着警察、只有一只手能用的劫匪把枪夺过去了，这是什么操作，这女的难道跟劫匪是一伙的？感觉好废物！
第三，最后女友逃出去又返回来，冲着劫匪大喊：你有什么冲我来！也就是劫匪已被打了麻药有点晕了，要不真的一枪崩了她。
除此之外，电影还有一些小问题：
比如最后所有人汇聚在度假村那段，郭三藏在床底下，受伤的警察躺在床上，前一秒郭三还用枪指着警察女友不让其告诉劫匪自己的藏身之处，后一秒他就和警察玩了一个完美配合，打了劫匪一个措手不及，那么请问郭三和警察是怎么进行的交流、合意，怎么就这么默契，警察一翻身，郭三就从床底下出来扫射？
包括劫匪大哥最后掐死弟弟二毛的设计也有点没必要，那时候警察和女友已经逃出去了，不赶紧出去追杀，还有功夫弄死自己弟弟？这什么心态，即便不管他他也会死啊，如果想给他个痛快，开一枪不是更利索，何苦要活生生的掐死？！
PS
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李光洁貌似这几年在大电影中，一直在演配角或客串，《流浪地球》、《超时空同居》、《二代妖精》，本片也是如此，出场几分钟又挂了！
许久不见张震，侧颜还是那么帅！
作者：蓝雨星城
